第297章华语电影导演第一人
在中国有个很奇怪的现象，就是某人抨击你和你的作品，一定会扯上别人都怎么怎么滴。
尤其是扯上外国人的时候，就更是如此了。
这也不是最近几十年的现象，自从1840年所谓的天朝上国自信被击碎之后，就成了这样了。
往前翻几百年，你说一个人家外国人怎么看，估计大家伙都懒得搭理你。
外国蛮夷怎么看关我鸟事？我用得着他高看一眼吗？
本质上，这是一种文化不自信的体现。
总有人说，中国人的文化创新离不开吃老本，啃名着，不去拥抱现代科技和美学。
等章昊开始拍摄属于自己未来科幻片了，这些人又说章昊认不清自己，你是什么角色？
科幻科学文化那都是老外才能玩的东西，你能玩得明白吗？你看人家外国人都不承认你。
对于这种现象，章昊在央视《面对面》采访中就表达得很清楚了。
不自信就恰恰体现这种该做什么，不该做什么，你看别人是怎么做的等一连串怪异的讨论中。
创作者连创作都需要分析举证，不去做自己最擅长的东西，这才是真的自卑，真的文化不自信。
当然，如今章昊也不是一个人在战斗。
做到他如今这个地位，可以说一定程度上代表了中国电影文化的门面。早几年，这个门面是国师。
但现在，华语电影圈还能走向世界的，也就章昊一个而已，其他都在国内打转。
对于这样的文化人才，只要不犯错误，上面是给予一定的保护的。
从《误杀》开始，一部接一部电影，包括章昊执导的两部蝙蝠侠电影。
最搞的环节就是《复仇者联盟2》放一半，转头就放了《黑暗骑士》，表示《复仇者联盟2》是章昊的手下败将。
除了少数南方系媒体和公知们，几乎所有的主流媒体就参与到这场维护章昊国际声望的大战中去。
这在以前是很难看到的现象，原因很简单，因为以前没有华语电影人在电影文化领域做出如此高的成绩。
可能有人说国师或者陈鸽子在国际上拿奖无数，不比章昊拍商业片贡献大多了？
但别忘记了，两位导演的片子是在专业艺术领域。
如果能在艺术片领域能拍到头，为什么后来两位导演纷纷转型商业大片？虽然拍的不怎么样。
而且两老头早年间拍的片子，说实话相当于是把家丑拍给外人看，上面能支持才有鬼了。
这个道理放在好莱坞同样适用，提起《肖申克的救赎》，很多中国人都知道，但大部分看都没看过。
但提起《变形金刚》，提起《加勒比海盗》，提起《哈利波特》等等知名的商业大片，很多人不光听说过，还看过。
这些就是最纯粹的商业电影，在奥斯卡上除了技术性奖项，一个艺术奖项都拿不到。
谁也不可能认为约翰尼·德普能凭借杰克·斯派洛这个角色，拿到奥斯卡影帝。
说句不客气的话，奥斯卡一个地区性的奖项，能成为全球电影人最向往的殿堂，还真要感谢《加勒比海盗》这样在全球流行的商业大片。
信不信有朝一日华语商业大片也在全世界流行，华语三金奖项，还有百花奖等电影奖项的含金量立马上升好几个档次。
某位姓毕的名导，虽然拍电影很垃圾，但他说的话没错。
电影艺术是高雅的，只有少数人能够欣赏。但电影同时又是大众的，大众的就是流行的。
毕竟，谁都知道《肖申克的救赎》是一部好电影，但如果去院线看，大家还是更喜欢《变形金刚》和《加勒比海盗》。
这个道理放在章昊身上就很合理了，章昊也拍过文艺片，《入殓师》当年拿奖无数，拿到了奥斯卡最佳外语片。
但真正让章昊具有影响力的，还是高票房的商业大片。
要不然每年奥斯卡都有最佳外语片，都已经八十多年了，诞生了八十多部外语片，能让世界真正记住的外语片和导演有谁？
恐怕，谁都说不上来，估计李安算一个，但人家混好莱坞的，根本不是一个圈子。
章昊的成功，外人很难复制。
就像他拍的科幻片，国内观众就信任，其他人拍的科幻片，就烂成一坨屎一样。
这次《火星救援》不说在全世界，起码在亚洲这块范围内流行是不为过的。
那为什么日韩很东南亚的媒体都快把章昊捧上天，甚至一向自视甚高的韩国媒体都把本世纪亚洲最好的导演送给章昊了。
而自己人却还要无端指责谩骂章昊，不认可他做出的成绩呢？
而且《火星救援》这个片子，和以前那些在国际上拿奖的片子不同，它大格局。
影片很好的展望了中国航天的未来，又契合了人类命运共同体这个主题。为了帮助航天员马觉民回家，全世界团结一致。
这无疑更是挠到了上面的痒痒处，不支持章昊，难道还要支持BBC这样的无良国际媒体？
章昊和他的电影，在上面看来，就是重新建立文化自信的一种表现。
当然，国际舆论的争端无法影响《火星救援》，BBC是英国媒体，但BBC的恶意评论丝毫没影响到《火星救援》在英国的票房。
欧洲首周3779万首周票房，英国市场就贡献了四分一票房。
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