偶像与粉丝之间，有着媚俗的隐秘的叛逆之心。音乐作品对粉丝的一次次背叛，犹如卖笑女子精神的不贞，只有这样才能借由离心力来一次次吸引粉丝。
国生小百合的出现，也是一次背叛，对象从粉丝转变为了艺能界。这种新颖而深切的背叛，多以媚态的形式，装出一副力图依附观众而原封不动地迎合观众的样子。
如果失去了这些，变得谦恭谨慎，而且能够与他人步调一致的话，那就会失去引领时髦的个性，作为传统的忠实卫道者。即使国生小百合会被任指指点点、议论纷纷，但成田胜希望她能将自己的想法贯彻始终，成为一名真正的明星。
身为艺人，也不能一味地之追求理想，所幸艺能界人士还有一些分辨能力和宽容的心态，也不至于让其他领域的人走投无路。但在一些老派人士看来，无论什么时代，年轻人就只知道破坏的喜悦，却不知道建设的辛苦。
坚持打破传统的秋元康则以为，该毁灭的就让它毁灭，该崩溃的就让它崩溃，认真审视一下即将崩溃的事物的本质，就是在为新事物的发展壮大做铺垫。
《黄昏喵喵》究竟会给艺能界带来什么？成田胜也是无比好奇，一旦既定的规则被国生小百合等人冲破，对他而言，届时进入艺能界是否是一个合适的机会？
如此一来，成田胜也能够解释为何自己对小百合如此宽容了。一方面是出于强者对弱小的保护，另一方面则是对她寄予了厚望。一更为豁达广阔的视角看待小百合的他，对于她流露出来的一些贪欲之类，已经能轻松地忽略不计。
不过，小百合通过他进入秋元康的视线，进而以偶像身份出道，不管怎样，日后她究竟有多少重身份，她的身上都打上了六本木的影子。
既是护身符，也随时可能变成击垮她的软肋。
想来想去，成田胜还是不得不佩服那些义无反顾冲进艺能界的孩子。国生小百合也好，中森明菜也好，她们都有一种比普通人更坚定的特质。
不过几日，秋元康就派人接走了国生小百合，送走了这个麻烦女孩，成田胜也是送了口气，全力投入到黄金周的演出当中去。
还有不到一周的时间就要开始了，大君上上下下都紧绷着一根弦，万万不可给大家添麻烦.不得不说，成田胜干脆果断的行事风格，深得职员之心，是大君威望最高的人。
最近，新宿那边的竹之一族和不良少年都有所收敛，看来石桥麻司这个“前警官”的微风不减当年。
当然，此事点到为止就够了，成田胜还不想这么早就和新宿摊牌，以演出质量来定高低才是初衷。都到了这个关头，若是胡来，搅乱了两边的演出，只怕最后会酿成一场没有胜负的战争。
于是，成田胜一个电话就把石桥麻司这条疯狗撵回了六本木。川崎在那边糊弄着落魄华族，成田胜当然要让石桥去添把火，烧得越旺越好。
日子一天天逼近，接下来成田胜也无心关注他事。这次黄金周演出的规模非同一般，可以说已经超越了大君的承载能力，全凭大家吊着一口气才坚持把这件事办下来。办演出这样的大事，不需要和旧时代那样委托承包商循规蹈矩的履行相应的手续。
大君本就是六本木的门面，且实力雄厚势力庞大，庇护了不少小型酒吧和Live House。有时还会帮助他们承办演出，否则，他们就会受到地痞流氓的捣乱和妨害。
就在演出即将开始的前两天，田原俊彦特意来大君助场，成田胜亲自招待老朋友，陪吃陪玩，还认识了其他艺能界的人士。
席中还有安·刘易斯，昭和时代第一位成功的摇滚女歌手，也是第一位从偶像转型为摇滚音乐人的女歌手。
她从70年代的混血青春女偶像，到80年代表现力张狂的女Rocker，再到泡沫时代破灭后的女权主义者，她是后世绝不可不提及的女性摇滚第一人。这位大物可以说转型转得太成功了，以至于后来没人知道她是邓丽君小姐翻唱的《再见我的爱人》的原唱。
当下，刘易斯于1984年发行的单曲《六本木心中》热度丝毫不减。七寸单曲版位列十二，在榜超过十个多月，再加上后来大卖的十二寸黑胶版，这首歌一跃成为了刘易斯职业生涯中第二大热单曲。
成田胜看在眼里笑在心里，他跟着这首歌沾了不少的光。本来刘易斯在艺能界的地位就不低，是和山口百惠同一时代的歌手，现在职业生涯爆发第二春，给六本木带来了不少人气和销量。
若是六本木这些酒吧、夜总会自导自演一个年度歌手奖，刘易斯必定榜上有名。
正是如此，刘易斯这次来大君跳舞，欢迎她的阵仗也胜过了从前，更何况她还是这次演出的压轴嘉宾，大家自然要客客气气地照顾周全。也不知道是有意还是无意，成田胜亲自送一行明星离开时，还被狗仔队拍到了，害得他第一次荣登第二天的娱乐报纸。
还好成田胜是素人，报纸上给他打上了厚厚一层马赛克，如果露出真容，就会上演被迫“出道”的戏码。看着报纸上自己的姿态那么不得体，他一时半会儿还有些头疼，盘算着下次被拍的时候应该穿什么衣服才够体面。
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